![](\"http:\/\/scomunicando.hopto.org\/notizie\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/GiovanniRenzoPalacltura-Copia.jpg\")
<\/a><\/p>\nGiovanni Renzo ha pubblicato una nota. Nell’articolo di Corrado Speziale, foto storiche che ripercorrono i momenti salienti della sua attivit\u00e0 da direttore artistico.<\/p>\n
Giovanni Renzo, per scelta del commissario Salvatore Jervolino, ragioniere chiamato dall\u2019assessore regionale Turismo e Spettacolo Barbagallo a mettere i conti a posto nell\u2019Ente, dallo scorso 17 gennaio non \u00e8 pi\u00f9 direttore artistico della musica al Teatro V.E.<\/strong><\/p>\n Il pianista – compositore messinese aveva ricevuto l\u2019incarico l\u20198 luglio 2014, con contratto rinnovato il 12 aprile 2016 con scadenza nel 2018. <\/strong><\/p>\n Stessa sorte \u00e8 toccata a Ninni Bruschetta, noto attore messinese da tempo alla ribalta nazionale e internazionale, che lascia la carica di direttore della sezione prosa. <\/strong><\/p>\n A fronte di ingenti perdite quantificate solo ed esclusivamente con la calcolatrice in mano, senza tenere presente le competenze e le qualit\u00e0 messe in campo, a partire dalla valorizzazione delle giovane promesse messinesi, il primo passo fatto dal commissario Jervolino e dal sovrintendente Bernava, \u00e8 stato quello di tagliare i 32.000 euro lordi a testa l\u2019anno, percepiti dai due direttori. <\/strong><\/p>\n Cos\u00ec, si comprendono le amarezze per le occasioni mancate, ma si pu\u00f2 anche fare un consuntivo dei risultati raggiunti. Giovanni Renzo, nel suo biennio, \u00e8 stato l\u2019artefice di importanti iniziative artistiche che hanno visto l\u2019Orchestra del Teatro messinese spingersi ogni oltre limite sinora valicato oltre la musica sinfonica, attraverso contaminazioni e adattamenti senza precedenti. <\/strong><\/p>\n Resteranno nella storia, tra l\u2019altro, rappresentazioni come Vinodentro, in tre serate, con Paolo Fresu e Daniele di Bonaventura. \u00f9<\/strong><\/p>\n Allora il duo colse l\u2019occasione per presentare a Messina in anteprima In Maggiore, capolavoro edito dalla prestigiosa Ecm. Poi, Musiche dal mondo, con Antonella Ruggiero e Chiedo scusa al Signor Gaber, con Enzo Jacchetti. E ancora, i Cento anni di Charlot e il ConcertOpera. <\/strong><\/p>\n La stagione successiva, l\u2019Omaggio a Duke Ellington, con la straordinaria direzione e gli arrangiamenti di Cettina Donato, talentuosa jazzista messinese che opera con successo in tutto il mondo.<\/strong><\/p>\n Lo stesso festival era iniziato, sempre con l\u2019Orchestra del Teatro, con l\u2019Omaggio a Cole Porter del pianista Alessandro Lucchetti e la direzione del grande Antonio Ballista. Poi, di nuovo in teatro, l\u2019Omaggio a Trovajoli con Enrico Montesano e quello a De Andr\u00e8 con Simone Cristicchi. <\/strong><\/p>\n Lo stesso Giovanni Renzo, con Musiche per pianoforte e Orchestra, ha condiviso ed eseguito con l\u2019ensemble del Teatro le sue composizioni concepite attraverso la poesia dei suoi \u201cviaggi\u201d nel cosmo. <\/strong><\/p>\n Quel cartellone, denso e variegato, ha segnato il ritorno a Messina di Daniele di Bonaventura con Suite per bandoneon e orchestra. Cos\u00ec il grande musicista marchigiano ha potuto incantare e riabbracciare il pubblico che l\u2019aveva applaudito l\u2019anno precedente. <\/strong><\/p>\n All\u2019inizio del 2017, quando il \u201cbuon anno\u201d non si \u00e8 visto affatto, non essendosi svolto il tradizionale concerto, su quel filone il Teatro ha visto come \u201ccanto del cigno\u201d il concerto di Tony Canto con l\u2019Orchestra, Moltiplicato, dall\u2019omonimo progetto del cantautore messinese. Contestualmente, i conti ragionieristici, fondati sui numeri e voluti da una \u201cpolitica\u201d che ha consegnato la cultura alle sconsiderate regole del mercato, facendola affondare, hanno preso il sopravvento.<\/strong><\/p>\n Per Giovanni Renzo, il Teatro e la citt\u00e0 di Messina, adesso \u00e8 dunque tempo di riflettere sulle occasioni mancate. Spicca, fra tutti, Un poeta per amico, dedicato alle canzoni scritte da Massimo Troisi ed Enzo Decaro, un progetto inedito, dalle suggestioni indescrivibili, con un cast d\u2019eccellenza: Enzo Decaro, Paolo Fresu e Daniele Di Bonaventura con l\u2019Orchestra del Teatro. <\/strong><\/p>\n Poco tempo fa, dopo il Concerto di Natale al Senato di Paolo Fresu con Paola Turci e l\u2019Orchestra \u201cG. Sinopoli\u201d, Progetto \u201cAbreu\u201d, lo staff del musicista sardo aveva rappresentato la possibilit\u00e0 di un suo ritorno a Messina. Evidentemente, non sar\u00e0 cos\u00ec. Dunque, occasione sfumata.\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n <\/p>\n Dopo essere venuto a conoscenza della delibera commissariale, di cui \u00e8 stata data notizia nella conferenza stampa di venerd\u00ec, con la quale Giovanni Renzo ha concluso il proprio rapporto di lavoro con il Teatro, lo stesso musicista messinese ha pubblicato una nota che qui di seguito riportiamo integralmente.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Finisce cos\u00ec il mio percorso di direttore artistico del Teatro di Messina.<\/p>\n Pi\u00f9 volte in questi ultimi mesi ho avuto il desiderio di mollare perch\u00e9 non c’erano pi\u00f9 per me le necessarie condizioni che mi avrebbero permesso di svolgere il mio lavoro in maniera soddisfacente, poi tante persone, sia dentro che fuori il teatro, mi hanno convinto a non abbandonare, a proseguire anche quando avevo gi\u00e0 presentato le dimissioni.<\/p>\n Mi doleva non poter presentare una programmazione non in linea con quanto fatto nelle prime due stagioni da me allestite. In quelle occasioni avevo potuto seguire il mio progetto artistico basato su una programmazione di ricerca, di contaminazioni tra musiche diverse e sulla valorizzazione della nostra orchestra e dei tanti talenti nostrani, proponendo al pubblico vari generi musicali, dalla lirica al jazz, dalla sinfonica al pop di qualit\u00e0.<\/p>\n Sono poi stati cancellati dal mio programma anche i concerti di musica da camera alla Sala Laudamo, i laboratori e, con mio grande rammarico, \u00e8 saltato per la prima volta dopo anni il Concerto di Capodanno a cui lavoravo da almeno sei mesi. \u00c8 stato rinviato di oltre un mese il primo spettacolo in cartellone della sezione musicale, “Un bel d\u00ec vedremo”, perch\u00e9 non si \u00e8 arrivati in tempo a definire le condizioni contrattuali per gli orchestrali.<\/p>\n Mi sono stati imposti, vista l’attuale situazione economica, degli stretti vincoli di budget (\u20ac 20.000 di media per ciascuno spettacolo). Con queste risorse a disposizione sarebbe per me stato senza dubbio pi\u00f9 facile comprare spettacoli musicali gi\u00e0 confezionati con artisti di fama ma questo, oltre a determinare anche per la musica l’assenza di produzioni e la trasformazione del nostro Teatro in un mero contenitore di eventi, avrebbe comportato una scelta contraria alla mia idea iniziale di direzione artistica: avrei dovuto cio\u00e8 cancellare la presenza dell’orchestra dal cartellone, dopo aver lavorato per due anni proprio alla valorizzazione e al consolidamento della compagine orchestrale.<\/p>\n La riflessione da fare a questo punto \u00e8: un teatro pubblico \u00e8 davvero impossibilitato a sostenere il costo sociale derivante dal disavanzo tra costi e ricavi di spettacoli con orchestra, in considerazione anche del fatto che questo costo sociale ha una ricaduta sul territorio in termini occupazionali per i professori d\u2019orchestra?<\/p>\n Si deve necessariamente cercare di coprire con lo sbigliettamento il costo di ogni rappresentazione?<\/p>\n O cos\u00ec facendo rischiamo un livellamento in basso, un abbassamento della qualit\u00e0 per andare incontro ai gusti del grande pubblico?<\/p>\n Il nostro, ripeto, \u00e8 un teatro pubblico e, in quanto tale, a mio parere, ha il dovere di proporre Cultura e non prodotti di facile consumo.<\/p>\n Ma per arrivare a questo \u00e8 necessario un forte intervento politico, perch\u00e9 non \u00e8 pi\u00f9 possibile andare avanti con un contributo che al momento attuale \u00e8 inferiore alle spese di mantenimento del Teatro (ben diversa \u00e8 la situazione a Palermo e Catania).<\/p>\n Torno quindi alla mia principale attivit\u00e0 di musicista sul campo e non dietro ad una scrivania, attivit\u00e0 che ho colpevolmente trascurato in questi due anni ma a cui ora desidero fortemente tornare.<\/p>\n Ringrazio tutte le persone che mi hanno sostenuto e che hanno condiviso il mio percorso in questi due anni, sono tante, troppe per citarle tutte, ma loro lo sanno e io so che mi sono vicine anche in questo momento.<\/p>\n <\/p>\n Giovanni Renzo –\u00a0<\/strong>pianista e compositore<\/strong><\/p>\n <\/p>\n fotogallery<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>Tra questi, senza dubbio, spicca il jazz. <\/strong><\/p>\n<\/a>L\u2019altro progetto con la stessa musicista, sempre eccezionale e altrettanto importante, \u00e8 stato quello su Gershwin, Una scala verso il Paradiso, con Stefano di Battista, inserito nel Messina Sea Jazz 2015 diretto da Giovanni Mazzarino. <\/strong><\/p>\n<\/a>Indimenticabili, per repertorio artistico, anche in ragione del successo di critica e di pubblico, i due concerti di Capodanno 2015 e 2016. Specialmente il secondo, verr\u00e0 ricordato per la rappresentazione artistica di un repertorio innovativo, fuori dalla tradizione, ma anche per la simpatia, la creativit\u00e0 e il senso di amicizia dimostrato da Marco Alibrando, Gilda Butt\u00e0, Cettina Donato e Giovanni Renzo, tutti insieme sul palco del \u201cVittorio\u201d ad augurare buon anno.<\/strong><\/p>\n<\/a><\/strong><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>Questa ultima stagione invece \u00e8 stata varata in mezzo a mille difficolt\u00e0 che mi hanno costretto pi\u00f9 volte a rivederla al ribasso in termini di costi. Il mio progetto iniziale \u00e8 stato cos\u00ec fortemente penalizzato dall\u2019esclusione delle produzioni pi\u00f9 importanti che avevo inserito in cartellone: ricordo in particolare \u201cUn poeta per amico\u201d, dedicato alle canzoni scritte da Massimo Troisi ed Enzo Decaro, con un cast d\u2019eccezione, lo stesso Decaro, Paolo Fresu e Daniele Di Bonaventura con l\u2019Orchestra del Teatro; e il concerto celebrativo dei 60 anni di carriera del duo Canino\/Ballista, sempre con l\u2019Orchestra. Ho dovuto poi escludere uno dei progetti a me pi\u00f9 cari, la Settimana del Cinema Muto, che sarebbe giunto alla terza edizione e che si stava segnalando come il pi\u00f9 importante festival dedicato al genere al sud Italia (peraltro questa edizione sarebbe stata realizzata in collaborazione, oltre che con il Festival del Cinema Muto di Milano, anche con il Festival RiMusicazioni di Vittoria, permettendoci di realizzare una coproduzione a costi contenuti con orchestra che sarebbe poi stata presentata a Vittoria).<\/p>\n<\/a>Anche a livello di comunicazione la sezione musicale del cartellone non \u00e8 stata adeguatamente messa in rilievo, come si pu\u00f2 verificare dai manifesti pubblicitari in cui non \u00e8 presente alcuna traccia delle produzioni di musica.<\/p>\n<\/a>Bisogna tenere presente che il costo giornaliero medio di un’orchestra di 40 elementi \u00e8 di circa \u20ac 5.000, di conseguenza il costo dell’orchestra per una produzione di 6 giorni (escluso eventuali solisti e direttore) \u00e8 di \u20ac 30.000; l’incasso di uno spettacolo di grande afflusso di pubblico (prendo ad esempio il dato relativo a “La buona novella” con Simone Cristicchi andato in scena la scorsa stagione) \u00e8 di circa \u20ac 25.000 per tre recite complessive. Le conseguenze di ci\u00f2 sono che: primo, anche in caso di teatro pieno, gli spettacoli con orchestra vanno automaticamente in perdita; secondo, per rientrare nel budget impostomi di \u20ac 20.000, ho dovuto necessariamente ridurre il numero di orchestrali impiegati nelle produzioni in 25, riducendo al minimo i costi per solisti e direttori.<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a> <\/a><\/p>\n<\/a>