{"id":187583,"date":"2018-10-15T09:27:05","date_gmt":"2018-10-15T07:27:05","guid":{"rendered":"http:\/\/scomunicando.hopto.org\/notizie\/?p=187583"},"modified":"2018-10-15T09:28:48","modified_gmt":"2018-10-15T07:28:48","slug":"andrea-speranza-artisti-messinesi-emergenti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.scomunicando.it\/notizie\/andrea-speranza-artisti-messinesi-emergenti\/","title":{"rendered":"ANDREA SPERANZA – Artisti Messinesi Emergenti"},"content":{"rendered":"

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DICIANNOVE ANNI, TALENTO, CREATIVITA’ E TANTA VOGLIA DI METTERSI IN GIOCO<\/p>\n

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Andrea Speranza<\/strong>, in arte \u201cHope<\/strong>\u201d \u00e8 nato a Messina nel 1999. Diplomato al Liceo Classico \u201cFrancesco Maurolico\u201d, coltiva da sempre grande passione per l\u2019arte e in particolare per la pittura, verso la quale ha una vocazione spontanea che produce frutti davvero interessanti. Nato come inclinazione giovanile particolare, quest\u2019ultima trasformata poi in passione in virt\u00f9 di un impegno mantenuto in maniera costante e di quella cura che altrimenti ne avrebbe impedito la manifestazione ed espressione nella sua forma migliore, il \u201cgenio\u201d artistico di Andrea Speranza adesso ha deciso di uscire dalle mura dello studio, per mostrarsi al pubblico, riscontrando gi\u00e0 a primo acchito, un apprezzabile successo di critica<\/strong>.<\/p>\n

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Il giovanissimo artista messinese ha, infatti, gi\u00e0 esposto le sue opere in occasione di alcune mostre che si sono svolte, nel corso dei mesi passati, in ambito cittadino. Due di queste, nello specifico, si inseriscono nel circuito di esposizioni del progetto Be Art<\/strong>, nato da un\u2019idea di Silvia Russo, di cui si richiama un\u2019interessante iniziativa del 3 aprile scorso, ovvero una mostra realizzata in un appartamento disabitato del centro citt\u00e0, nell\u2019ambito della quale Speranza ha avuto la possibilit\u00e0, per la prima volta, di esporre i suoi bozzetti. A questo evento ha fatto seguito un secondo appuntamento culturale, stavolta a Mortelle. Di carattere pi\u00f9 specifico \u00e8 stata invece l\u2019ultima esposizione, \u201cStudio Aperto<\/strong>\u201d, allestita in localit\u00e0 Contemplazione dal pittore Simone Cali\u00f2, dove oltre alle tele di Speranza erano presenti anche quelle di Carla Siracusano e le fotografie di Davide Cali\u00f2.<\/p>\n

Non si \u00e8 in errore ad affermare che Andrea ha trovato nell\u2019espressione artistica la sua strada. E sul suo talento artistico ha deciso di investire un capitale di importanza unico: il suo tempo. E, vale a dire, il suo futuro. Ha deciso infatti, pur consapevole del fatto che, come dice – \u201cancora non sa a cosa o dove questa strada lo porter\u00e0\u201d \u2013 di frequentare la prestigiosa NABA di Milano. Acronimo di Nuova Accademia di Belle Arti, si colloca in vetta alle classifiche degli istituti universitari dell\u2019alta formazione artistica. Un avvenire all\u2019insegna dell\u2019arte, dunque, per Andrea, che comunque, nonostante i fisiologici miglioramenti e affinamenti che lo studio e le applicazioni pratiche possono portare, si sta gi\u00e0 dimostrando un artista di belle \u201csperanze\u201d. Andiamo adesso a conoscere, nello specifico, quelli che sono i caratteri generali, ma anche le sfumature, le sfaccettature del suo modo di fare arte.<\/p>\n

\u00c8 opportuno, prima di elaborare qualsiasi considerazione, chiarire e specificare che in realt\u00e0 non \u00e8 possibile incasellare lo stile di Andrea in una corrente o in un ventaglio di espressioni artistiche legate da un unico comune denominatore. Quella di Andrea \u00e8 un tipo di arte indefinibile (ma non indecifrabile), ed \u00e8 l\u2019artista in prima persona ad affermarlo, facendo soprattutto riferimento al fatto che dovrebbero essere invero gli altri a dare un\u2019interpretazione della stessa, o comunque una parvenza di definizione. Andrea Speranza non si ispira a nessuna corrente artistica o artista specifico del passato e anche del presente; il suo stile \u00e8 dunque personale, singolo, e fa unico riferimento alla dimensione strettamente personale. Diciamo che, in maniera neanche troppo azzardata, si pu\u00f2 parlare di \u201cHope-art<\/strong>\u201d, per coniare una forma di espressione artistica del tutto nuova e dipesa esclusivamente dall\u2019artista.<\/p>\n

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Sia quando viene esercitata en plein air <\/em>(esperienza che tra l\u2019altro ha svolto nel corso di un evento nella suggestiva cornice di Villa Roberto<\/strong>, Ganzirri), assimilando le vibrazioni atmosferiche del paesaggio, sia nella prossimit\u00e0 emotiva di una riflessione umana, la pittura di Andrea Speranza si presenta come un insieme equilibrato di sollecitazioni, alcune provenienti dalla dimensione personale e altre derivate da fattori esterni.<\/p>\n

Tutti questi caratteri e spunti si sono riversati nel genio creativo dell\u2019artista. Prescindendo interamente dalla dimensione di questa stratificazione complessa, la sensibilit\u00e0 visiva di Speranza si aggiorna ad ogni situazione e subisce gli influssi delle figure che incontra e che costituiscono parte del suo vissuto. Gi\u00e0, perch\u00e9 \u201cil suo forte\u201d sono invero i ritratti<\/strong>.<\/p>\n

Ci\u00f2 che \u00e8 comunemente inteso come \u201critratto\u201d consiste, come \u00e8 noto, nella riproduzione delle fattezze di una persona. Tuttavia, l\u2019idea di base non concepisce il ritratto come una fotografia, e ammette la possibilit\u00e0 che la riproduzione non sia meccanicamente fedele alla realt\u00e0. E allora cos\u2019ha di pi\u00f9 un ritratto rispetto ad un\u2019immagine qualsiasi? La risposta \u00e8 semplice: un ritratto integra le sembianze del soggetto con quelli che sono i tratti della sua anima, intercettati dal pittore. Cos\u00ec la magia dei ritratti si esprime proprio in una triangolazione di sguardi, che possono essere sbiechi, indiscreti o clementi, concessi o negati.<\/p>\n

Tuttavia, rintracciare tali segni materiali, di per s\u00e9, non dice per\u00f2 nulla sulle intenzioni dell’artista. Si possono solo azzardare ipotesi soggettive per cercare d\u2019intuire il principio costruttivo che lega l\u2019idea all\u2019immagine finale e su cui l\u2019artista ha incardinato la composizione. La sua \u00e8 una pittura frutto di un\u2019operazione intellettualistica e problematica, la cui ricerca resta sempre per\u00f2 molto fisica.<\/p>\n

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La \u201cHope-art\u201d, cos\u00ec la chiameremo d\u2019ora in poi, \u00e8 caratterizzata, anzi potremmo affermare a ragion veduta, si fonda, su un dialogo serratissimo quanto carico di preziosi contenuti, tra le immagini desunte dal vissuto dell\u2019artista e la sua dimensione psicologica. Al limite tra il surreale e il realissimo<\/strong>, essa si articola secondo una concezione personalissima dello stesso Andrea a proposito del modo di interpretare e contestualizzare i soggetti che lui dipinge. Questo surrealismo, pur non essendo latente, si coglie in un secondo momento, non a prima vista. Soggetti evanescenti che al posto del capo presentano le nuvole di un temporale, o mezzi busti i cui indumenti si estinguono in gocce d\u2019acqua sono i tipi pi\u00f9 caratteristici di questo linguaggio espressivo quasi metafisico. \u00c8 un\u2019arte intelligente, che fa riflettere, stimola l\u2019osservatore all\u2019indagine psicologica e maneggia con assoluta padronanza dei materiali che non sono quasi mai trasferibili sulla tela in maniera totalmente fedele: noi possiamo chiamarle, se vogliamo, per usare le parole di Lucio Battisti, emozioni<\/strong>. Non mancano comunque soggetti di forte legame con la realt\u00e0: persone, volti e storie contenute in un viso che \u201cchiss\u00e0 cosa ha dietro\u201d. Gente comune, che si incontra casualmente per la strada e che comunica qualcosa, senza effettivamente proferire parola alcuna.<\/p>\n

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Cos\u00ec \u00e8 l\u2019arte di Andrea: ha qualcosa da dire, da comunicare. Non \u00e8 la rappresentazione sterile e morta di un paesaggio o di una natura, di soggetti che non hanno vita. \u00c8 l\u2019esatto opposto: i personaggi in questione, non solo hanno<\/em>, ma sono<\/em> vita. Sono la dimostrazione che effettivamente pu\u00f2 esistere ed esiste una manifestazione concreta di un\u2019emozione e di un qualcosa da raccontare.<\/p>\n

Si tratta dunque di un\u2019esperienza universale che tuttavia, per non essere illogica, il soggetto pu\u00f2 compiere e osservare solo dentro di s\u00e9. Grazie alla sua mediazione artistica, il pittore ci offre la possibilit\u00e0 unica di vedere esteriorizzato e reificato questo \u00abdato immediato della coscienza\u00bb, altrimenti confinato in una dimensione puramente psicologica. Ne deriva che in un dipinto di Andrea sarebbe estremamente difficile, se non addirittura impossibile, ricostruire in maniera scientifica e puntigliosa la matrice di riferimento alla molteplicit\u00e0 d’immagini che arricchiscono il suo archivio interiore: oltretutto tale ricerca risulterebbe priva di effettiva utilit\u00e0.<\/p>\n

Inoltre, sebbene i suoi lavori non perseguano alcun intento descrittivo come potrebbe valere per la rappresentazione di un paesaggio, a un\u2019analisi neanche troppo dettagliata si ha la sensazione che l\u2019umanit\u00e0 varia che Speranza rappresenta nei suoi ritratti derivi dagli spunti di tante storie frammentarie entrate che potrebbero in un certo qual modo aver toccato le corde giuste della sua sensibilit\u00e0.<\/p>\n

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Tuttavia, dopo aver affrontato queste riflessioni, sorge spontaneo un interrogativo: come si origina la fiamma dell\u2019ispirazione nella dimensione psicologica dell\u2019artista?\u00a0 \u00c8 lo stesso Speranza a rendere chiara questa incognita, spiegandoci che i suoi quadri \u201cnascono dalla mente, che li partorisce direttamente, se cos\u00ec si pu\u00f2 dire. Capita per\u00f2 che a volte non abbia l\u2019intenzione di dipingere un soggetto, il quale invece nasce spontaneamente dalla mano, mentre l\u2019idea sviluppata nella mente viene manifestata altrove\u201d<\/strong>. La scintilla per una nuova opera, come appunto spiega l\u2019artista stesso, scaturisce sempre da un sentimento di attenzione per una persona reale e per ci\u00f2 che essa po\u2019 comunicare, pretesto per \u00abrendere visibile l\u2019invisibile\u00bb attraverso la pittura.<\/p>\n

Questa notazione conferma il fatto che Speranza non pratica affatto un\u2019arte cosiddetta \u201cdi pancia\u201d ma, al contrario, un tipo di pittura che \u00e8 prima di tutto mentale oltre che fisica, molto meditata. La delicatezza e minutezza dei tratti, la coordinazione cromatica nonch\u00e9 la selezione e la rappresentazione delle figure dipinte suggeriscono la mancanza di una manifestazione istintiva dell\u2019impulso creativo e al contempo palesano un processo di razionalizzazione di un primigenio impeto interiore.<\/p>\n

Dal punto di vista della tecnica, il registro \u00e8 di carattere differente: si \u00e8 parlato poc\u2019anzi di bozzetti. Gi\u00e0. Perch\u00e9 \u00e8 proprio attraverso il disegno che Speranza si \u00e8 avvicinato poi al mondo della pittura; per quanto concerne quest\u2019ultima, la tecnica prevalentemente usata fa riferimento ai colori ad olio, che Andrea utilizza in maniera analoga, ma non ripetitiva, nella maggior parte dei suoi quadri. I ritratti sono il suo forte, si \u00e8 detto, e rappresentano, si pu\u00f2 dire, la sua cifra stilistica. Volti e busti nascono naturalmente dal suo pensiero; se il soggetto \u00e8 interessante allora la vena artistica non si lascer\u00e0 scappare l\u2019idea, fuggevole e precaria per sua natura: ci\u00f2 porter\u00e0 ad una definizione e chiarificazione maggiori di ci\u00f2 che si fa strada nella mente dell\u2019artista, per poi essere rielaborato, codificato e, infine, trasferito sulla tela.<\/p>\n

Nei quadri di Andrea Speranza si rintraccia, si pu\u00f2 affermare in conclusione, un elemento di evidente essenzialit\u00e0: protagonista \u00e8 il soggetto ritratto, e solo lui, come dimostrato dall\u2019assenza di uno sfondo. I protagonisti di questa carrellata di \u201cfotografie\u201d di umanit\u00e0 sembrano focalizzarsi su un pensiero univoco. Come legati tra loro da un comune filo conduttore, sono tutti assorti in espressioni di riflessione e analisi. La banale quanto azzeccata interrogazione personale: \u201cchiss\u00e0 cosa gli star\u00e0 passando per la testa\u2026\u201d nasce spontanea dinanzi alla visione del soggetto ritratto. Ma l\u2019artista, con il suo personalissimo tocco, risponde alla domanda che si pone colui che in quel momento sta osservando il quadro e lo fa apponendo minute didascalie a fianco del soggetto ritratto, seguendone il profilo; una novit\u00e0 importante, soprattutto in considerazione del fatto che esse derivano direttamente da ci\u00f2 che attiene alla dimensione emozionale e introspettiva in relazione alle impressioni che il ritratto stesso suggerisce: \u201cSar\u00e0 la nostalgia<\/strong>\u201d, \u201c\u2026Perch\u00e9 punto alle stelle, che i lampioni non bastano!…<\/strong>\u201d, \u201c\u2026Torner\u00f2<\/strong>\u201d o \u201cBon voyage<\/strong>\u201d, per richiamarne alcune. Al contempo queste fungono da titolo del quadro stesso e rispondono alla domanda \u2013 legittima \u2013 dello spettatore, che vede cos\u00ec sciogliersi l\u2019enigma della sua curiosit\u00e0 e pu\u00f2 meglio comprendere l\u2019essenza pi\u00f9 vera dell\u2019emozione che si somatizza e prende forma nei lineamenti del soggetto ritratto, che adesso non ha pi\u00f9 misteri. Il segreto della sua mente \u00e8 stato finalmente svelato.<\/p>\n

Osservare un dipinto di Andrea Speranza \u00e8 ogni volta un\u2019esperienza unica e sorprendente e a questo stupore concorrono anche, seppur non in egual misura, due dettagli apparentemente marginali e trascurabili, ma invero importanti: le dimensioni della tela e la potenza cromatica. Difficilmente la riproduzione tecnica, specie in formato ridotto, pu\u00f2 trasmettere la carica energetica ed emozionale di queste opere. Sulle geometrie fisiche omogenee e coordinate dei soggetti, lo sguardo dello spettatore rintraccia un appiglio utile a tracciare uno scampolo di narrazione. Nonostante la diffusa coercizione, ormai assimilata, a presupporre soggettivit\u00e0 o a costruirla ovunque essa sembri mancare, l\u2019efficacia comunicativa delle opere di Andrea non perde la sua peculiare immediatezza nell\u2019esprimere il messaggio di cui il soggetto \u00e8 custode, anzi \u00e8 il messaggio \u00e8 il soggetto stesso.<\/p>\n

In conclusione, proprio come, rifacendoci a Pirandello, noi siamo uno, nessuno e centomila, nessuno e tanti sono i messaggi che l\u2019artista intende comunicare. Ma piuttosto che soffermarsi su una questione di mera quantit\u00e0<\/em>, ci\u00f2 che per converso dovrebbe essere oggetto di attenzione da parte dell\u2019osservatore \u00e8 la qualit\u00e0<\/em> dei messaggi stessi. Questo ragionamento trae sviluppo dal fatto che, perch\u00e9 come dalla sua creativit\u00e0 nascono spontanei pi\u00f9 soggetti, ciascuno dei quali \u00e8 foriero di un messaggio unico e personale, ogni suo quadro pu\u00f2 essere inteso e interpretato diversamente da osservatore a osservatore. Possono dunque rappresentare qualunque emozione e anche, contestualmente, ci\u00f2 che invero il soggetto vuol lasciare immaginare.<\/p>\n

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Vittorio Tumeo<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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