{"id":381573,"date":"2026-09-21T19:24:03","date_gmt":"2026-09-21T17:24:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.scomunicando.it\/notizie\/?p=381573"},"modified":"2026-09-21T19:24:03","modified_gmt":"2026-09-21T17:24:03","slug":"disegni-emozioni-quando-la-giostra-si-ferma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.scomunicando.it\/notizie\/disegni-emozioni-quando-la-giostra-si-ferma\/","title":{"rendered":"DISEGNI & EMOZIONI – Quando la giostra si ferma"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/strong><\/span><\/h2>\n

l\u2019estate di fine settembre secondo Antonio Morello<\/strong><\/span><\/h2>\n

<\/p>\n

\n
21 settembre. L\u2019estate va! Restano tanti ricordi e il \u201csapore di sale\u201d<\/strong><\/em><\/div>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Il mare \u00e8 ancora azzurro, il sole resta alto, il cielo conserva i colori pieni della bella stagione. Eppure l\u2019estate \u00e8 gi\u00e0 finita. O, forse, sta finendo proprio in quell\u2019istante.<\/p>\n

Nel disegno di Antonio Morello<\/strong> non ci sono foglie d\u2019autunno, pioggia o cieli grigi a segnare il cambio di stagione. Al contrario, tutto conserva l\u2019apparenza dell\u2019estate. \u00c8 questo il primo elemento interessante dell\u2019opera: la fine non viene raccontata attraverso ci\u00f2 che cambia, ma attraverso ci\u00f2 che manca<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Al centro c\u2019\u00e8 una giostra. Un grande ombrellone rosso diventa la struttura di un carosello da spiaggia, con i seggiolini sospesi. Quasi tutti sono vuoti. Su uno soltanto rimane una figura. \u00c8 sola e, soprattutto, quella giostra non pu\u00f2 pi\u00f9 partire: non c\u2019\u00e8 nessuno a darle la spinta. Morello spiega cos\u00ec la sua intenzione: \u00abLa fine dell\u2019estate sta a significare che finisce il divertimento, il clima di festa, le persone che sono andate via\u00bb. Ed \u00e8 proprio il vuoto, pi\u00f9 della figura rimasta, a diventare protagonista.<\/p>\n

La malinconia nascosta nei colori di chi conosce bene cosa vuole dire quando l’estate finisci e biosgna andar via, a lavorare distanti da luoghi, affetti, sentimenti, colori.<\/h3>\n

\u00c8 un’immagine apparentemente allegra. Morello utilizza azzurro, rosso, giallo, bianco, colori netti e quasi infantili. La geometria \u00e8 essenziale. Ma dietro questa semplicit\u00e0 si apre una lettura malinconica. La spiaggia non \u00e8 pi\u00f9 il luogo della folla, delle voci e del movimento. \u00c8 diventata uno spazio sospeso.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

In questo senso il riferimento musicale quasi inevitabile \u00e8 \u201cL\u2019estate sta finendo\u201d dei Righeira<\/strong>. Il brano del 1985 costruiva proprio sulla contraddizione tra una musica immediata, apparentemente festosa, e la malinconia per qualcosa che termina: la spiaggia che si svuota, un amore che si allontana, un altro anno che passa. Ma nel disegno potrebbe risuonare, pi\u00f9 lontano, anche \u201cSapore di sale\u201d di Gino Paoli<\/strong>. Se l\u00ec la spiaggia appartiene ancora al tempo dell’amore e dell’attesa, qui sembra esserne rimasta la scenografia quando gli attori sono gi\u00e0 andati via. \u00c8 quasi il fotogramma successivo.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

C\u2019\u00e8 poi un piccolo particolare che cambia la lettura dell\u2019intera composizione. Dal sole scende una sottile fettuccia rossa che sembra entrare nel meccanismo della giostra. \u00c8 un’intuizione interessante perch\u00e9 trasforma il sole da semplice elemento del paesaggio in parte della macchina<\/strong>. Come se fosse proprio lui a tenere ancora in vita l\u2019estate.<\/p>\n

Ma per quanto tempo?<\/p>\n

Il sole pu\u00f2 illuminare la scena, pu\u00f2 persino sembrare legato alla giostra, ma non pu\u00f2 sostituire le persone che sono partite. La giostra ha bisogno di qualcuno che la faccia muovere. Ed \u00e8 qui che l’immagine supera il semplice racconto stagionale: la fine dell’estate diventa metafora della fine di qualsiasi tempo felice<\/strong>. Restano i luoghi. Restano gli oggetti. Talvolta resta persino la luce. Sono le persone a non esserci pi\u00f9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Pur con un linguaggio visivo completamente diverso, la figura isolata suggerisce anche un’associazione con Edward Hopper<\/strong>, pittore che ha fatto della solitudine dentro gli spazi quotidiani uno dei cardini della propria ricerca. Nel descrivere A Woman in the Sun<\/em> del 1961, il Whitney Museum sottolinea proprio come Hopper riduca gli elementi della scena per concentrarsi sulla realt\u00e0 psicologica del personaggio e lasciare allo spettatore il compito di immaginare ci\u00f2 che \u00e8 accaduto prima e ci\u00f2 che potrebbe accadere dopo. Morello compie qualcosa di simile attraverso un linguaggio molto pi\u00f9 pop: non sappiamo chi sia la persona sulla giostra, chi fosse con lei, perch\u00e9 sia rimasta sola.<\/p>\n

Ed \u00e8 meglio cos\u00ec. Perch\u00e9 quel seggiolino occupato potrebbe appartenere a chiunque.<\/p>\n

C’\u00e8 anche qualcosa delle piazze metafisiche<\/strong>, nell’idea di uno spazio nato per essere attraversato dalle persone e improvvisamente svuotato. Non tanto una citazione stilistica, quanto una parentela emotiva: gli oggetti restano immobili e sembrano acquistare proprio per questo un significato inatteso.<\/p>\n

Il disegno di Morello funziona dunque soprattutto nella sua contraddizione. Non rappresenta l’autunno. Rappresenta l’ultimo giorno d’estate mentre sembra ancora estate.<\/strong><\/p>\n

Il mare \u00e8 l\u00ec. Il sole pure. La giostra anche. Manca quasi tutto il resto.<\/p>\n

Ed \u00e8 forse questa l’immagine pi\u00f9 precisa della fine di una stagione: accorgersi che qualcosa \u00e8 terminato quando il paesaggio sembra ancora lo stesso.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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