{"id":382045,"date":"2026-09-25T19:03:56","date_gmt":"2026-09-25T17:03:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.scomunicando.it\/notizie\/?p=382045"},"modified":"2026-09-25T19:03:56","modified_gmt":"2026-09-25T17:03:56","slug":"grafica-oltre-il-fatto-buio-indelebile-al-colosseo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.scomunicando.it\/notizie\/grafica-oltre-il-fatto-buio-indelebile-al-colosseo\/","title":{"rendered":"GRAFICA OLTRE IL FATTO – Buio Indelebile al Colosseo"},"content":{"rendered":"

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Ventidue archi per ventidue anni: Antonio Morello racconta la morte di Andrea al Colosseo<\/h1>\n

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Nell\u2019ultimo lavoro del designer il monumento pi\u00f9 famoso di Roma diventa un\u2019immagine funebre essenziale.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Ventidue aperture, una per ogni anno di Andrea Moretti. Una sola \u00e8 nera e custodisce una piccola croce. Un\u2019opera sulla morte sul lavoro costruita attraverso sottrazione, geometria e colore.<\/strong><\/p>\n

Cos\u00ec Antonio Morello racconta una tragedia decidendo di togliere quasi tutto, lasciando una grafica essenziale ma che colpisce come un pugno allo stomaco.<\/p>\n

Antonio Morello appartiene decisamente alla scuola che nel disegno punta alla sottrazione. Nel suo ultimo lavoro dedicato alla morte di Andrea Moretti<\/strong>, l\u2019operaio rocciatore di 22 anni precipitato per circa dieci metri mentre lavorava al nuovo impianto di illuminazione del Colosseo, la cronaca viene ridotta a pochi elementi essenziali. Non c\u2019\u00e8 il corpo. Non c\u2019\u00e8 l\u2019impalcatura. Non c\u2019\u00e8 la caduta. Non ci sono soccorritori, lampeggianti o caschi abbandonati. C\u2019\u00e8 soltanto il Colosseo. O, meglio, ci\u00f2 che basta per riconoscerlo.<\/p>\n

Morello ne elimina la monumentalit\u00e0 fotografica e lo trasforma in una grande massa geometrica marrone che emerge dal nero. Non servono colonne, capitelli o dettagli archeologici: bastano la curva, la successione delle arcate e quella particolare stratificazione che appartiene ormai alla memoria visiva collettiva. Poi arriva il particolare sul quale si costruisce l\u2019intera opera: le aperture rappresentate sono ventidue<\/strong>. Ventidue come gli anni di Andrea.<\/p>\n

Non \u00e8 pi\u00f9, quindi, una semplice stilizzazione del Colosseo. Il monumento diventa un calendario interrotto, quasi un conteggio della vita. Ogni finestra sembra rappresentare un anno trascorso. Ed \u00e8 difficile, guardandole, non percepirle quelle aperture anche come lapidi<\/strong>. Sono tutte uguali, verticali, arrotondate nella parte superiore. La loro successione ordinata ricorda quasi le nicchie di un sacrario. Ma Morello rompe improvvisamente quella serialit\u00e0. Tra ventuno aperture gialle ce n\u2019\u00e8 una nera. <\/strong>Dentro, una piccolissima croce. \u00c8 l\u00ec che l\u2019immagine cambia significato. Il colore diventa racconto.<\/strong><\/p>\n

Anche la scelta cromatica appare determinante. Il nero<\/strong> occupa quasi met\u00e0 della composizione. Non \u00e8 semplicemente uno sfondo: \u00e8 uno spazio vuoto, enorme, che incombe sul monumento. \u00c8 la notte nella quale \u00e8 avvenuto l\u2019incidente, ma pu\u00f2 essere letto anche come lutto, silenzio, assenza. Il Colosseo \u00e8 invece rappresentato attraverso un marrone scuro<\/strong>, un colore terrestre, quasi spento. Non ha nulla della luminosit\u00e0 celebrativa con la quale siamo abituati a vedere rappresentato l\u2019Anfiteatro Flavio. Poi c\u2019\u00e8 il giallo<\/strong>. Le ventuno aperture illuminate ( anche la data della morte quasi in un tristegioco cabalisto avviene tra il 21 ed 1l 22 di settembre) hanno un colore acceso, quasi innaturale. Andrea stava lavorando proprio al nuovo sistema di illuminazione del monumento quando \u00e8 precipitato. Era un giovane operaio specializzato nei lavori in quota e, nonostante l\u2019et\u00e0, era considerato esperto nel proprio mestiere.<\/p>\n

\u00c8 impossibile non cogliere il cortocircuito visivo: stava lavorando per portare nuova luce al Colosseo e Morello racconta la sua morte spegnendo una delle sue finestre<\/strong>. Una sola. La ventiduesima.<\/p>\n

Il monumento resta, l\u2019uomo manca \u00c8 forse questa la parte pi\u00f9 dura dell’opera.<\/h3>\n

Il Colosseo continuer\u00e0 a essere visitato, fotografato e illuminato. Andrea Moretti non torner\u00e0 a casa. La Procura di Roma sta ricostruendo la dinamica della caduta e sette persone risultano iscritte nel registro degli indagati nell\u2019ambito dell\u2019inchiesta per omicidio colposo con riferimento alle norme sulla sicurezza sul lavoro. L\u2019iscrizione, naturalmente, non costituisce un accertamento di responsabilit\u00e0. Morello non entra nell’inchiesta e non cerca colpevoli.<\/p>\n

Fa qualcosa di diverso. Mette l’uomo davanti al monumento. O, paradossalmente, ne rappresenta l’assenza. Ed \u00e8 proprio questo rapporto tra la grandezza eterna dell’architettura e la fragilit\u00e0 della vita umana a rendere l’immagine cos\u00ec severa. L’Anfiteatro Flavio ha quasi duemila anni. Andrea ne aveva ventidue.<\/p>\n

E la grafica diventa un manifesto civile senza parole. Non compare neppure una frase. Non ce n’\u00e8 bisogno.<\/h3>\n

Questa \u00e8 probabilmente la cifra pi\u00f9 riconoscibile dell’operazione grafica: affidare il messaggio alla sottrazione. Il disegno non descrive l’incidente, ma costringe chi guarda a completarlo. Le ventidue aperture fanno il resto.<\/p>\n

Prima sembrano finestre. Poi diventano anni. Infine assomigliano a lapidi. E quando l’occhio raggiunge quella nera, la piccola croce gialla interrompe definitivamente la lettura architettonica dell’immagine. Non stiamo pi\u00f9 guardando il Colosseo. Stiamo guardando un’assenza dentro il Colosseo<\/strong>. Ed \u00e8 forse questa la forza dell’ultimo lavoro di Antonio Morello: avere trasformato uno dei monumenti pi\u00f9 riconoscibili del mondo nel memoriale essenziale di un ragazzo di ventidue anni morto sul lavoro.<\/p>\n

Un monumento costruito per durare nei secoli e una vita durata appena ventidue anni vengono messi sullo stesso piano attraverso poche forme e tre colori. E dentro quella finestra, una croce minuscola, basta, da sola, a raccontare tutto.<\/p>\n

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